富士的“大徕卡”

富士相机以 120 旁轴相机造得最多，也最有名，这些 120 旁轴里，又以 6X9 画幅的 690 系列相机最为著名，这也是许多职业摄影师必备的高人气器材。

由于早期 690 系列相机棱角分明，也被人称为“大徕卡”。

富士 690 系列相机除了有高人气之外，它独特的定位也是其几十年经久不衰的重要原因，甚至可以说富士 690 系列的出现，将 6X9 画幅从技术相机领域拉进了 120 相机的领域。

120 胶卷的设计画幅是 6X6，在过去 6X9 是非常非常大的画幅，它的长宽比和 135 一样达到 2:3，但感光面积比 6X6 多 50%，比 645 多了一倍。

在战前，6X9 属于技术相机的画幅，也就是俗称大画幅相机里最小的一种画幅，有专门的一片一片的形式，在大画幅里叫 2X3，很多大画幅厂家都有 23 相机，只不过后来不再用 23 的页片，而是直接加装 6X9 的后背。

一直到 90 年代在施耐德的大画幅镜头目录里，6X9 都是一种镜头规格，比如著名的 SUPER-ANGULON 47/5.6，这是数码时代前大画幅民用镜头里角度最大的镜头，但不带 XL 的版本只能覆盖 6X9。

（日本 EBONY 的 23 相机）

在上个世纪 50，60 年代，要拍 6X9 底片有 3 种选择，其一是战前老式的皮腔机，第二是上面这种大画幅技术相机，之三是可以更换后背的快拍机，类似玛米亚那种。

无论是哪一种，使用起来都不方便，而这也使得 6X9 画幅定位尴尬，都技术操作了，操作成本和 4X5 一样，而如果是 120 操作，那 6X9 能完成的任务一般 6X6 也能完成。

然而，在 1968 年，富士就在当年的 PHOTOKINA 上突然推出了样子很像徕卡的 6X9 画幅的旁轴相机，一推出就引发了轰动和争议，这个机器一出来就被叫做“大徕卡”，因为其外观相似。其实当时模仿徕卡相机外型的风潮已经逐渐退潮了。

G690 可以更换镜头，它起初是一套系统。

伴随机身推出了 65/8，100/3.5，150/5.6，180/5.6 四支镜头。相机不仅造型类似徕卡，操作也是接近 135 旁轴，使用镜间快门，操作在镜头进行，就是老式镜间快门旁轴的操作，因此它的便捷程度远远超过过去的 6X9 相机。

取景器的倍率是 0.75，兼顾一定广角取景功能。虽然是很大画幅的旁轴相机，但富士依然用心地制作了一款性能优异的亮线框取景器，其中有 100 和 150 的框，65 镜头需要外接取景器。

相机的标头是 100/3.5，全部装上去后重达 2300 克，非常敦实。

1968 年刚刚推出 G690 后，第二年就推出了改进版本的 G690BL，这里的 B 意思是有了黑色的镜头，L 则是新设计了一个镜头锁，改进了后背锁，防止误操作。

G690 一推出，舆论就质疑这台相机是骗钱的机器（那个年代大部分人买不起相机，所以比现在更喜欢喷机器）。G690 的价格着实不便宜，套机要 78000 日币（BL 要 86000 日元），虽然比起哈苏，禄来便宜多了（哈苏 500C / M 套机价格要 20 多万日币当时），但是比起一般的 120 相机又要贵了不少。6X9 非常消耗 120 胶卷，而便捷操作让富士 690 成为不折不扣的烧钱巨魔。别说当时了，哪怕是现在，使用第三代的我也觉得这个机器太费钱了。

最大的质疑还是来自于镜头，过去 6X9 属于技术相机，属于技术相机镜头设计，60 年代日头在 120 和大画幅均没有太多起色，当时这种较大画幅的镜头几乎完全被德国垄断。

日本镜头的素质引起人们的怀疑，不过不到 20 年时间，日本的富士，尼康就跻身著名大画幅镜头制造厂家，而过去有名的福伦达，蔡司反而退出了大画幅镜头市场。

1974 年，他们推出了 GL690，在这款相机上，富士专门标记了 Professional，看来是非常符合冷战时代人们那种虚荣的屌丝心理。GL690 在机身正面新增了一个快门按钮，解决竖拍不方便的问题，机械进行了一定的优化。大家看上图就是一台 GL690，机身都能露铜的。

为了配合 GL690，富士更新了镜头系统，100，150，180 基本没什么变化，100 标头有一个 AE 版本，尝试自动化。65 推出了 5.6 光圈版本，替代过去 8.0 的版本，新增了一枚 50/5.6 的镜头，在 6X9 的画幅上这是一枚角度非常大的镜头，角度达到 90°，相当于 135 上的 21mm 镜头的角度。

富士这个系列所有镜头均使用 SEIKO 0 号快门，每一款镜头都非常沉重。

富士 G 系列镜头基本是满足风景和人像两种主要拍摄目的，它的镜头设计的确是针对当时的商业摄影展开的。

另一方面，6X9 对于胶卷的消耗的确太大，恰好在 1969 年宾得 67 推出，6X7 画幅的日系相机开始流行，富士也顺应潮流在 GL690 的基础上推出了 GM670 相机，这个相机就是 GL690，只是更改了过片系统，并且用遮挡来让其变成 6X7 的相机。为了富士的 690 系列均采用这种改动来实现不同画幅相机。

这就是大徕卡的起源，依靠 6X9 的巨大画幅，富士相机能够创造很好的画面效果。但是，由于这个系统价格较贵，胶卷开销大，作为专业使用系统的性价比不高，在和宾得 67，以及 MAMIYA 67 的竞争中毫无优势可言，因此整体销量不大，产量也不大。

到了 1978 年，鉴于战线太多，而主战线正在从相机转向胶卷，富士改变了 690 系列相机的制造思路，转而用 135 固定镜头旁轴的思路来制造新的 690 相机，换言之，富士要让 690 相机从主机变成副机。

所以之前的系列，基本属于第一代 690 系列相机，之后就进入第二代了。第一代 690 是富士早期唯一一套可以更换镜头的 120 相机系统。第一代 690 中，GL690 的完成度最高，基本奠定了未来 690 系列相机的操作。

要让机器从主机变副机，最直接的做法就是消除系统，固定镜头，让 690 从旁轴系统变成旁轴相机。

这就是后来著名的 GW690 相机。

这台相机用一枚 90/3.5 的镜头，5 片 5 组，EBC 镀膜，后来 20 多年的 GW 系列相机都是用这枚镜头，经久不衰。

相机操作还是延续了 GL690，有两个快门按钮，快门盘和光圈盘都在镜头上，依然使用 SEIKO 0 号镜间快门。

因为 90/3.5 的角度比较小，1980 年富士又推出了 GSW690 相机，机能完全一样，只有镜头不同，使用 65/5.6 的 6 片 4 组对称结构镜头，带 EBC 镀膜，这个 65/5.6 使用类似蔡司 BIOGON 结构的设计，一般 BIOGON 结构要 8 片左右的镜片，但是富士采用了新型材料，只用了 6 片来实现标刚的效果。这种镜头设计一般是大画幅的思路。

这样就给后来的 GW 和 GSW 系列定了调子，后来所有的相机都用 90/3.5 和 65/5.6 两枚镜头，下面是两枚镜头的景深表。

90/3.5 的机头下面这个宣传上有镜头结构，结构还是很简单的，在那个年代，相场很大的镜头结构一般不会太复杂。因为人们认为底片面积，极小的光圈能够解决很多问题。（这种大镜头的光圈都可以做得很小）

1985 年，富士更新了 GW 相机，推出了 GW690II 和 GSW690II，镜头不变，基本性能不变，没有电子化，只是稍微改改。最突出的变化是新增了热靴，然后加了快门锁。

GW690II 两台机器是在 1985 年年中发售的，到了年底，富士推出了一台 GW670II 相机，就和当年 GM670 一样，就是在 GW690II 的机身上改过片，加遮挡，变成 6X7 的画幅。富士这里只有 670II，没有 670 第一代。GW670II 的镜头也是 90/3.5，当然，因为画幅小了所以角度也变了。

富士之所以会出这台机器和那个时候 MAKINA 67 的流行有一定关系，不过 MAKINA 67 后劲不足。现在在说 67 画幅旁轴时，MAKINA 67 和富士后来的 GF670 经常被提起，但是这个系列的 67 相机就很少有人用。

这一代机身的造型依然非常硬朗，有徕卡的感觉，不过富士 690 系列大家见到比较多的是第三代，也就是塑料壳，现代感很强的一代。

这一代机器 1992 年发布，使用了工程塑料机身，镜身造型也发生了很大的变化，但是整体操作依然延续 G690 以来的习惯。

虽然是塑料机身，但是相机并没有给人廉价的感觉，造型和设计都更加现代。

这一代机器的机种特别多，除了基础的 GW690III 和 GSW690III 外，又在两台机身和镜头（依然是 90/3.5 和 65/5.6）上增加了 6X8 和 6X7 的画幅。

6X8 上完全延续了 690，有 GW680III 和 GSW680III，6X8 是这代才有的，之前没有。

6X7 只有用 90/3.5 的 GW670III，没有用 65 镜头的版本。

这代机器一共 5 台，机身性能都差不多，镜头就是那两个，机器价格是 18 万日币和 20 万日币（GW 和 GSW），实际上等于是 690 的价格在不断降低，因为 90 年代日币的价值比起 60 年代已经贬值很多了，但是机器价格还是十几万日币。

因为 6X9 的画幅，加上性能不错的镜头，富士后来的 GW690 系统成为了许多摄影家和摄影爱好者非常喜欢的备机，因为对于 120 的用户而言很少会动用到 6X9 的画幅。换言之，富士把 GW690 定位为备用机，副机，而不是和 120 单反竞争的主机的策略是很成功的，也是因为这个思路成就了这套热门的系统。

当然，大徕卡绝非浪得虚名，这个系列的相机体积真的非常大。