个人卫生小常识是为您推荐的内容，希望对您的学习工作带来帮助。

1、个人卫生小常识

个人卫生小常识有不少，第一要特别注意双手的卫生，很多人在第1次见面的时候，可能会先注意到脸，但是慢慢在交流的过程中或者握手的时候，就会注意到别人的双手，这个时候双手干净的话，会给别人留下好印象。第二要注意脸部和头发，脸比较干净，整个人会比较精神，头发干净的话不会给人油腻的感觉。第三要保持衣服的整洁，衣服不需要特别的昂贵，但是一定要保持衣服的整洁，这样别人才会愿意和你交往，穿对衣服也是对人最基本的尊重。第四要保持口腔的清新，这样在和别人交谈的过程中，别人才会感觉比较愉悦。

2、足球规则小常识

足球规则小常识有很多，死球不停表、球员不可用手控制足球、每队球员共11名、比赛时每队只能换三次球员等都是基本的小常识。

每场足球赛时间为45分钟，每个队的球员人数也有一定的限制，每个队只有11名队员。对于球员来说，球员在比赛时只可以使用除了手之外的其他部位来控制球，包括头、胸部等；球员一旦死球裁判也不能停表；在比赛时，每个队最多换队员只能换3次，超过三次就不可以再换。足球小常识是看球的人基本都知道的。

3、夏天防暑降温小常识

夏季温度是很高的，稍微没有注意很有可能就会出现中暑的现象，那么夏天防暑降温小常识有哪些呢？首先可以安装隔热的窗帘，最主要就是通过物理遮光的方式，从而有效遮挡住紫外线，这样就能在一定程度上控制室内里面的温度。同时这种还有防透的效果，外面的人是无法看到里面的情景。或者是把电扇往外面去扇，对着窗户去吹，这样空气流动性好点，不然准备冰块放在风扇前面去吹，这样出来的风会变得非常凉爽，也能快速降温。

4、保护牙齿的十个小常识

牙齿是我们吃东西最重要的工具，如果你不注意保护你的牙齿，那么到了三四十岁之后，可能你的牙齿就会不行了，下面就来和大家说说保护牙齿的十个小知识，看看分别是什么。保护牙齿的十个小常识：每天都要刷牙、刷牙时间要超过三分钟、选择适合自己的牙膏以及牙刷、多准备几把牙刷、勤更换牙刷最好一月一次、刷牙水温保持在35度、可以使用牙签来去除牙间隙里面的杂质、饮食要注意、定期去医院检查牙齿、少吃冰冷刺激的。希望大家能够保护好自己弟牙齿，避免出现牙齿疾病。

5、小石潭记文学常识

[1]小丘：在小石潭东面。

[2]篁竹：竹林。

[3]如鸣佩 环：好像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音。鸣：发出的声音。佩、环：都是玉制的装饰品。

[4]水尤清冽：水格外清凉。尤，格外。清，清澈。冽，凉。

[5]全石以为底：（潭）以整块石头为底。以为：把…当做…

[6]近岸，卷石底以出：靠近岸边，石头从水底向上弯曲露出水面。以：连词，相当于“而”，不译。

[7]为坻，为屿，为嵁，为岩：成为坻、屿、嵁、岩各种不同的形状。坻，水中高地。屿，小岛。嵁，高低不平的岩石。岩，岩石。

[8]翠蔓：碧绿的茎蔓。

[9]蒙络摇缀，参差披拂：（树枝藤蔓）遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。

[10]可百许头：大约有一百来条。可，大约。许，用在数词后表示约数，相当于同样用法的“来”。

[11]皆若空游无所依：（鱼）都好像在空中游动，什么依靠都没有。

[12]日光下澈，影布石上：阳光照到水底，鱼的影子好像映在水底的石头上。

[13]佁然不动：（鱼）呆呆地一动不动。佁然，呆呆的样子。

[14]俶尔远逝：忽然间向远处游去了。俶尔，忽然。

[15]往来翕忽：来来往往轻快敏捷。翕忽；轻快敏捷的样子。

[16]斗折蛇行，明灭可见：看到溪水像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现。斗折，像北斗七星的排列那样曲折。蛇行，像蛇爬行那样蜿蜒。明灭可见，时而看得见，时而看不见。

[17]犬牙差互：像狗的牙齿那样参差不齐。犬牙：像狗的牙齿一样。差互，交相错杂。

[18]凄神寒骨，悄怆幽邃：使人感到心情凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。凄、寒：使动用法，使……感到凄凉 ，使……感到寒冷。悄怆，寂静得使人感到忧伤。邃，深。悄怆，忧伤的样子。

[19]以其境过清：因为这里环境太冷清了。以，因为。清，凄清。

[20]吴武陵：作者的朋友，也被贬在永州。

6、精神的三间小屋文学常识

整体阅读：

1.着眼中间，瞻前顾后，把握行文思路

(1)思考1—6自然段的内容以及与后文写的精神的三间小屋的关联;

(2)明确中间段落部分讲具体的三间精神的小屋的内涵;

(3)概括最后两段的内容，明确总结全文的性质。

2.感悟对比手法的运用，体会作者胸怀

例如：第一间精神小屋：作者首先选用两组带有对立情感的排比句，说明这种对比鲜明的爱和恨会将小屋挤得满满的，接着又用了几个比喻句形象地写出人生爱恨交织的经历。接下来用一个假设句，告诉人们精神的小屋应多装“爱”。从中也体现了作者深广的胸怀。

3.针对关键语句，展开联想，反思内化

例如：第二间小屋作者先列出一组庞大的数字，给人们一个对事业的时间概念。文中：“适合你的事业不靠天赐，主要靠自我寻找”——是颇为耐人寻味的一句话，告诫人们适合自己的事业要自己寻找。

总结升华：

1.总结本文的表达和主题

这是一篇议论、描写、抒情于一体的说理性散文，通过对精神的三间小屋的描写、议论、抒情，表现了关注个性、关注自我、关注人的精神生活的思想。

2.品味写作特点

(1)集议论、描写、抒情于一体。(2)构思新颖独特。(3)语言朴实，意蕴深厚。(4)文笔细腻。

7、小苏打清洁卫生的妙用

生活中都经常会用到小苏打，不少朋友也知道小苏打在清洁卫生方面有比较好的作用，那么小苏打在卫生方面具体的妙用有哪些呢？其实主要包括1、小苏打可以用来疏通下水道，用两勺小苏打加上白醋倒在下水道内静置一段时间后倒入一部分热水可以有效清洁下水道。2、清新空气，可以将小苏打用柠檬汁进行混合然后放在喷壶内喷洒在室内，有空气清新剂作用。3、清洁案板，撒上一部分的小苏打在案板上，然后过一段时间用柠檬进行均匀的擦拭可以有效去除案板异味。4、苏打粉放进柜子里可以去除霉味。5、小苏打倒在马桶里静置一段时间去除异味。

8、逍遥游文言常识

(1)冥：通假“溟”，指海色深黑。“北冥”，北海。下文“南冥”，指南海。传说北海无边无际，水深而黑。

(2)鲲（kūn）：传说中的大鱼。 之：主谓之间取消句子独立性。其：表推测。

(3)鹏：本为古“凤”字，这里指传说中的大鸟。

(4)怒：奋起的样子，这里指鼓起翅膀。

(5)垂：同“陲”，边际。

(6)海运：海动。古有“六月海动”之说。海运之时必有大风，因此大鹏可以乘风南行。徙：迁移。

(7)天池：天然形成的大海。

(8)《齐谐》：书名。出于齐国，多载诙谐怪异之事，故名“齐谐”。一说人名。

(9)志怪：记载怪异的事物。志，记载。

(10)水击：指鹏鸟的翅膀拍击水面。击：拍打。

(11)抟（tuán）：回旋而上。一作“搏”（bó），拍。扶摇：一种旋风，又名飙，由地面急剧盘旋而上的暴风。九，表虚数，不是实指。

(12)去：离，这里指离开北海。“去以六月息者也”指大鹏飞行六个月才止息于南冥。一说息为大风，大鹏乘着六月间的大风飞往南冥。以：凭借。息：风。

(13)野马：指游动的雾气。古人认为：春天万物生机萌发，大地之上游气奔涌如野马一般。

(14)尘埃：扬在空中的土叫“尘”，细碎的尘粒叫“埃”。

(15)生物：概指各种有生命的东西。息：这里指有生命的东西呼吸所产生的气息。 相：互相。吹：吹拂。

(16)苍苍：深蓝。其正色邪：或许是上天真正的颜色？其，抑，或许。正色，真正的颜色。邪，同“耶”，疑问语气词。极：尽。 下：向下。亦：也。是：这样。已：罢了。

(17)覆：倾倒。坳（ào）：凹陷不平，“坳堂”指堂中低凹处。

(18)芥：小草。置杯焉则胶：将杯子放于其中则胶着搁浅。置，放。焉，于此。胶，指着地。

9、雨霖铃文学常识

雨霖铃译文

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

雨霖铃创作背景

柳永因作词忤仁宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

雨霖铃后世影响

这首词影响很大，是宋元时期广泛流传的“宋金十大曲”之一。宋元笔记里记载了有关这首词的种种传说。金元杂剧、散曲引用词中句子或运用其语意的非常多。董西厢“长亭送别”一段，写张生、莺莺在清秋季节里离别，以及张生别后酒醒梦回时的凄凉情景，艺术构思上可以看出这首词对它的影响。

10、鸿门宴文学常识

1、秦末，刘邦与项羽各自攻打秦王朝的部队，刘邦先破咸阳(秦始皇的都城) ，但刘邦兵力不及项羽，项羽大怒，派当阳君击关，项羽入咸阳后，到达戏西，而刘邦则在霸上驻军。刘邦的左司马曹无伤派人在项羽面前说刘邦打算在关中称王，项羽听后更加愤怒，下令次日一早让兵士饱餐一顿，击败刘邦的军队。一场恶战在即。刘邦从项羽的季父项伯口中得知此事后，大吃一惊，刘邦两手恭恭敬敬地给项伯捧上一杯酒，祝项伯身体健康长寿，并约为亲家，刘邦的感情拉拢，说服了项伯，项伯答应为之在项羽面前说情，并让刘邦次日前来谢项羽。鸿门宴上，虽不乏美酒佳肴，但却暗藏杀机，项羽的亚父范增，一直主张杀掉刘邦，在酒宴上，一再示意项羽发令，但项羽却犹豫不决，默然不应。范增召项庄舞剑为酒宴助兴，趁机杀掉刘邦，项伯为保护刘邦，也拨剑起舞，掩护了刘邦，在危急关头，刘邦部下樊哙带剑拥盾闯入军门，怒目直视项羽，项羽见此人气度不凡，只好问来者为何人，当得知为刘邦的参乘时，即命赐酒，樊哙立而饮之，项羽命赐猪腿后，又问能再饮酒吗，樊哙说，臣死且不避，一杯酒还有什么值得推辞的。樊哙还乘机说了一通刘邦的好话，项羽无言以对，刘邦乘机一走了之。刘邦部下张良入门为刘邦推脱，说刘邦不胜饮酒，无法前来道别，现向大王献上白壁一双，并向大将军(亚父范增)献上玉斗一双，请收下。不知深浅的项羽收下了白壁，气得范增却拨剑将玉斗撞碎。后人将鸿门宴喻指暗藏杀机。

11、马说文学常识

词义：

1.辱：指受屈辱而埋没才能

　　2故：所以

　　3.祗：只是

　　4于：在。

　　5 奴隶人：古代也指仆役

　　6 骈(pián)死于槽枥之间：(和普通的马)一同死在槽枥之间。骈，两马并驾，引申为一起。骈，并列而死。槽枥，喂牲口用的槽。枥：马棚、马厩。

　　7不以千里称也：意思是不以千里马著称，即人们并不认识这是千里马。

　　8 以：把。

　　9一食：吃一顿。食，吃。

　　10 或：有时

　　11 尽：全，这里作动词用，是“吃尽”的意思。

　　12粟sù：本指小米，也泛指粮食。石，容量单位，十斗为一石。

　　13食(sì)：通“饲”，喂。下文“而食”“食之”的“食”，都念sì。

　　14其：指千里马，代词。

　　15 是：这样，指示代词。

　　16 能：才能。

　　17外见：表现在外面 见：通“现”,表现;显现。

　　18 且：犹，尚且。

　　19 欲：想要。

　　20 等：等同，一样。

　　21 不可得：都做不到。

　　22 得，能，表示客观条件允许。

　　23安：怎么，哪里，疑问代词。

　　24 策之：鞭打马。策，用鞭子打。

　　25 策：名词，马鞭。前后有名词时，策字名词活用作动词。

　　26 之：指千里马，代词。

　　27 以其道：按照(驱使千里马的)正确方法。道，正确的方法。

　　28道：正确的方法。

　　29食之：食，通“饲”，喂养它。

　　30 尽其材：竭尽它的才能。指喂饱马，使它日行千里的能力充分发挥出来。

　　31 材：通“ 才 ”，才能。

　　32 鸣：马叫，

　　33 之：无意义。

　　34通其意：通晓它的意思。

　　35 临：面对

　　36 呜呼：表示惊叹，相当于“唉”。

　　37 其(1)：难道，表反问语气。

　　38 其(2)：恐怕，表推测

　　39 邪：同“ 耶 ”，表示疑问。

　　40虽：故虽(即使)有名马 虽(虽然)有千里之能

　　41知：懂得。

　　42.其真无马邪：真的没有(千里)马吗?

　　43.也：句末语气词，吧

二、通假字

　　(1)祗辱于奴隶人之手:“祗”通“只” 只是

　　(2)才美不外见: “ 见 ” 通 “ 现 ”,显现。

　　(3)食之不能尽其材: “ 材 ” 通 “ 才 ”,才能。“食”通“饲”，喂

　　(4)其真无马邪: “ 邪 ” 通 “ 耶 ” ,表示疑问,相当于“ 吗 ”。

　　(5)食(sì)马者不知其能千里而食(sì)也:“食”通“饲”，饲养;喂养。

三、古今异义

　　是: 古义: 这样的.例: 是马也,虽有千里之能。

　　今义:判断词。

　　安 古义:怎么.例:安求其能千里也?

　　今义:安全;安定;安装。

　　等 古义:同样.例:且欲与常马等不可得

　　今义:等候;用在人称代词名词后表示复数或列举。

　　或古义:有时，有的人.例:一食或尽粟一石

　　今义:或者。

　　然后 古义：副词，表示一种情况出现以后，出现另一种情况，着重表示前事是后事的条件 例 ： 世有伯乐，然后有千里马。

　　今义：连词，表示接着某个动作或情况之后。

　　食 古义：通“饲”喂养 例：食之不能尽其材。

　　今义：吃。

　　策 古义：马鞭　今义：策划，策略

四、一词多义

　　之

　　虽有千里之能：的。

　　马之千里者：结构助词，宾语后置标志。无义。

　　策之不以其道：代词，它，在本文中代指千里马。

　　鸣之而不能通其意：音节助词，不译。

　　能

　　虽有千里之能:才能，能力。

　　安求其能千里也:能够。

　　策

　　策之不以其道:名词活用动词，鞭打。

　　执策而临之:马鞭。

　　(策勋十二转：动词，记载 ——自《木兰诗》)。

　　而

　　鸣之而不能通其意:连词，表转折，但是。

　　执策而临之:连词，表并列，连接状语和谓语。

　　食马者不知其能千里而食也：连词，表承接。

　　食

　　一食或尽粟一石：吃，动词。

　　食之不能尽其材:通“饲” 喂养，动词。

　　虽

　　故虽有名马:即使。

　　虽有千里之能:虽然，即使。

　　其

　　安求其能千里也：代词，代“千里马”。

　　食之不能尽其材：代词，代千里马的。

　　其真无马邪:难道，表反问，加强语气。

　　其真不知马也：表推测，“恐怕”。

　　策之不以其道：代词，代驱赶千里马的。

　　以

　　不以千里称也：把，用。

　　策之不以其道：按照。

五、实词

　　千里马——日行千里的’马，喻指像千里马一样的人才。

　　伯乐——擅长相马之人，喻指识别像千里马一样的人才。

　　辱——辱没。

　　骈—两马并驾。

　　称——称为。

　　一食——吃一顿。

　　食马者——“食”.通“饲”，.本文指埋没人才的人。

　　才美——才能，美貌。

　　见——显现出来，“见”通“现”。

　　等——等同，一样。

　　常——普通的。

　　是——这种，作代词。

　　策之——驱使。

　　(执)策——打马的鞭子。

　　道——方法。

　　尽——竭尽。

　　材——“材”通“才”，才能。

　　鸣——鸣叫。

　　通——通晓

　　执——拿着

　　临——面对着

　　知——识别，了解

六、虚词

　　而(而伯乐不常有)——表转折，但是(语气较重);却(语气较轻)

　　故——因此

　　于——在

　　之——结构助词，的

　　以——凭借

　　虽——即使(故虽有名马);虽然(虽有千里之能)

　　或——有时

　　其——代“千里马”

　　安——怎么

　　(策)之——作代词，代千里马

　　以——按照

　　(鸣)之——助词，补充音节，无意义

　　而(执策而临之)——表修饰

七、词类活用

　　1、形容词用作动词：

　　辱：受屈辱。例句：祇辱于奴隶人之手。

　　尽：吃尽。例句：一食或尽粟一石。

　　2、名词用作动词：

　　策原意指马鞭，这里用作动词，引申为用鞭子打，这里是驱使的意思。例句：策之不以其道。

　　3、数量词用作动词：

　　千里：日行千里。例句：食马者不知其能千里而食也。

　　4、形容词的使动用法：

　　尽：使……尽，竭尽。例句：食之不能尽其材。

八、特殊句式

　　1. 反问句：其真无马邪?

　　2.定语后置：马之千里者。

　　3.介词结构后置：只辱于奴隶人之手。

　　4.省略句：食马者不知其能千里而食也。

　　5.省略句：策之不以其道。

九、重点语句

　　1.世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。

　　被埋没的根本原因：论点;主旨句;点明中心)

　　2.策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意。(被埋没的具体表现)

　　3.食马者不知其能千里而食也(被埋没的根本原因)

　　4..其真无马邪?其真不知马也。(再次点明文章中心句子)

12、社戏文学常识

“社”原指土地神或土地庙。在绍兴，社是一种区域名称，社戏就是社中每年所演的“年规戏”。

鲁迅在1918年5月，首次以“鲁迅”作笔名，发表了中国文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。

鲁迅的著作以小说、杂文为主，代表作有：

小说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》；（《阿Q正传》等皆收于《呐喊》中）

散文集：《朝花夕拾》（原名《旧事重提》共收录10篇散文）（含《藤野先生》《从百草园到三味书屋》等，《从百草园到三味书屋》已被纳入初中语文人教版课本）

文学论著：《中国小说史略》；

散文诗集：《野草》（含《风筝》、《雪》等作品。)

13、窦娥冤文学常识

（一）古代戏曲的特点窦娥冤知识点总结　　

1、始于离者，终于和中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。　　

它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。　　

诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事;都遵循一个原则，即美。　　

2、戏曲者，谓以歌舞演故事也中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。　　戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。　　

3、离形而取意，得意而忘形　　中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的’方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操;有了长歌当哭，长袖善舞;有了无花木之春色，无波涛之江河。　　

4、舞台小天地，天地大舞台　　中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有像话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。　　

（二）关汉卿

关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。他们的代表作分别是：关汉卿《窦娥冤》，马致远《汉宫秋》，白朴《墙头马上》，郑光祖《倩女离魂》。　　

元代人说他：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”　　

他曾在散曲《南吕一枝花·不伏老》中说自己精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。　　

元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。　　

（三）元杂剧　　

元杂剧，也叫北曲杂剧，这是为了与南曲戏文相区别而有的名称。　　

元杂剧使用的曲调全为北曲，北曲各宫调的声情虽与南戏基本相同，但由于北曲比南曲多变宫、变徵两个半音，故从总的音乐风格来说，北曲比南曲高亢激越。　　

与南南曲相比，北曲用韵较严，每套曲只押一韵，中间不换韵，而且韵脚密，几乎每句都押韵。　　

元杂剧的结构：一本杂剧一般分为四折，或加“楔子”。在第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏;在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。一折不等于现代戏剧的一场，而是以唱完一套曲子为标准。也就是说，一本杂剧要唱完四套曲子，而且只能由主角一人唱曲，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为“旦本”，由正末主唱的叫“末本”。其他脚色只能念白。　　

“套曲”是与“只曲”相对而言的，把许多“只曲”（至少三只，多的可达二十只左右）连缀起来成为“套曲”。这种连缀有两个条件：一是“只曲”的次序，什么曲牌在前、什么曲牌在后，基本固定;二是“套曲”中的“只曲”彼此属于同一“宫调”里的曲牌。用四套曲子以上的杂剧极少见的。偶尔有的题材，作者认为写一本四折不能容纳和完成主题思想，就以多本的形式解决。如王实甫的《西厢记》用了五本二十一折。　　

戏剧语言包括科介、宾白和曲词。科介是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台提示。宾白是剧中人物的说白，一般是散文，也有少数韵语，分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中的说白）等。曲词是剧中人物的唱词。　　同时还需要了解和会分析窦娥冤的人数形象：　　

勤劳善良，孝顺贤惠，饱受封建压迫与摧残，充满反抗精神，敢于与恶势力斗争的劳动妇女形象。

14、枣儿文学常识

《枣儿》：作者孙鸿，剧作家。

文题理解：题目“枣儿”既指实物枣儿，也指文中老人儿子的名字。另外“枣儿”是贯穿全剧的线索，作者赋予它深刻的象征意义。中心内容：这篇话剧围绕“枣儿”叙述了一位老人和和一位捡枣的男孩之间的一段亲切交往。老人回忆“枣儿”的往事，流露出自己对儿子的思念；男孩要把“枣儿”留给父亲吃，表明了自己对名父亲的盼望。全剧表达了他们深情呼唤亲人回归的真挚情感。

15、卖油翁文学常识

1.剪裁合理。(宾主分明,繁简得当) 把生活中的素材作了合理的详略处理。主角是卖油翁,写陈的善射,只为了陪衬卖油 翁的善酌。因此,写陈射技之精只作概括交代,不加渲染。主要笔墨放在酌油的现场操作, 采用白描手法,细腻传神。该略…

2.对比鲜明。 课文始终把两个人对比着写。 陈尧咨 卖油翁 技艺: 善射(十中八九) 善酌(绝技) 见地: 自矜 大巧若拙(无 态度: 浮躁 从容、沉着。

3.语言精炼。 高明的猎手一枪能击落飞鸟,语言运用也如此。炼,把细心观察所得用精确的词句表 现、刻画,就可生如绘动作、神态及心理活动的动词、形容词等。 康肃公陈尧咨性情刚戾,但办事决断

16、陋室铭文学常识

一、文学常识 　　

1.作者：刘禹锡：字：梦得 唐代诗人，文学家，哲学家，著有《刘宾客集》 　　

2.本文选自《全唐文》，我们学过他的诗《酬乐天扬州初逢席上见赠》，其中的名句：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 　　

3.“陋室”室名，意思为简陋。铭：古代刻在器物上用来警戒自己或称述功德的文字叫铭，后来成为一种文体。特征：一般都用韵。 　　

二、理解性默写 　　

1.文章的点题句是：斯是陋室，惟吾德馨 　　

2.全文的主旨句：斯是陋室，惟吾德馨 　　

3.写陋室环境，突出景色之雅的句子：苔痕上阶绿，草色入帘青 　　

4.写室中人，突出交往之雅的句子：谈笑有鸿儒，往来无白丁。 　　

5.写室中事，突出情趣之雅之句：可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之老形。

文章通过对居室情景的描绘，极力形容陋室不陋，表达作者高洁傲岸的节操和安贫乐道的生活情趣。