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简书作者蒋汉源回答了我们的问题。

　　

正文/蒋汉源

　　

蒙太奇是布局。不仅仅是一个“剪”，从素材中剪下必要的镜头，更是一个“专辑，把这些镜头连接成一个无机的自我和私人”，模式完美，语义通用。他可能有各种各样的造型和风格，因为蒙太奇是遣词造句规律的组合，它的表达可能是无穷无尽的。

　　

说复杂一点，如果你想研究蒙太奇，你只需要明白我是一个私人。

　　

一、大卫·格里菲斯(叙事蒙太奇)

　　

发省略绳尺，选择事故和设施的多少个关键点，连接中视、全景、长时间闪光空间，用长时间特写夸大视觉细节和关键点，然后根据连接和同时性编辑这些镜头，用观众的教导弥补省略的部门。

　　

看着有点晕？举个栗子的例子(吐槽书法的范畴，过去做演示或者间接放映电影给大师们讲解，看过的人创作理解什么是叙事蒙太奇)。

　　

打个比方，王家卫的《一代宗师》时长从45分钟到近47分钟，这两分钟是叙事蒙太奇。

　　

这里，我用书法解释一下。宫二和叶问提前告别。之后两行闪现宫二和叶问的保存场景，鱼鹅传书，在黑暗中生出感慨。

　　

怎么看这两个成语？

　　

回顾影片，只展现了叶问和巩2写信和拆信的复杂场景，从未停止拍摄叶问让谁送信，也没有这样的台词。这些都被“省略”了，送给大师们的保存教诲也编了。然后，当你用两只眼睛看着宫殿想象的时候，这个镜头很有示范性。生理上你可以判断一个人会不会说谎，你会看他的眼睛。如果涨了或者跌了，你会尽力去复习。这个镜头用电影术语叫做“倒叙”(非线性叙事的紧张手腕)。

　　

　　

　　

宫二回望赛事现状，慢动作回放两人面对面的舞蹈。但没有明确说明，观众从大师的教导中可以看出，两个人都是暗暗动情的(当然有些观众没有这些教导，甚至没见过猪跑，让人在电影院被弄睡着)。

　　

　　

　　

最后一个镜头是抱着叶问的妻子，或者想象妻子在他们之间创造了什么，但是和沉默有关。

　　

现在看前面的解释，“发省略绳尺，选择事故和设施的多少个关键点，连接中、全景、长时间闪光空间，用长时间特写夸大视觉细节和关键点，用观众的教导弥补省略的部门。”这次清楚了吗？不要回头看这部电影。《一代宗师》值得看十几遍。

　　

2.以艾森斯坦(代表蒙太奇)为代表的苏联蒙太奇学派

　　

1.杂耍蒙太奇

　　

它有两个因素:

　　

A.色彩还原和暴力“杂耍”情况的迷人结果

　　

B.这些时间是任意筛选的，互不关联

　　

作为类比，研究人员在《战舰波将金号》中反复列举了妇女、儿童、残疾人在敖德萨之路仓惶出逃死亡的次数，作为“杂耍蒙太奇”的例子。他太紧张了，以至于艾森斯坦吹嘘它可以表现出暴力的艺术说服力。

　　

《战舰波将金》应该少有人看。再打个比方。《天使爱帅》的片头部节奏不算快，连接起来也需要一点时间，但是有一些“杂耍”的味道。

　　

2.相机是象形书法(智力蒙太奇)

　　

这种蒙太奇导致观众的理性水平。爱森斯坦以中国书法中的“知”为例:水+眼=泪(泪)；耳朵靠近门的图片=听(闻)…

　　

也就是说，那些有术语、含义复杂、图案普通的镜头，变成了镜头的理性组合

　　

打个比方，在《尼罗河大屠杀》中，林内特和多尔在金字塔顶端遇到杰基，心里不高兴，他们骑马告别。它们与波罗坐在那里观看的镜头相连，显然这里发生了新的意义。波洛从他的眼睛里看到了这一切。

　　

3.透镜对准是实用的

　　

爱森斯坦认为，辩证法的统一规律是电影艺术中的斗嘴，电影中的每一个画面都不是蒙太奇的“因素”，而是他的“细胞”。蒙太奇把这些细胞的统一——画面的统一(正)与画面的统一(负)相互对峙，实现飞越。

　　

“无论哪两个镜头并列在一起，它们都必须相邻，才能形成新的外观，成为这对镜头的新品质。”他进一步举了一个非常著名的例子:

　　

“两个蒙太奇镜头的对齐不是两个数的和，更像是两个数的乘积。”

　　

比如栗子，周星驰的《念光工夫》看过。放不下片子就贴图。

　　

周星驰全身静脉都断了，裹得像个粽子，绷带之间突兀的断裂；火云邪神来到他面前，看见胡蝶破茧而出

　　

周星驰身上的绷带弹起会断；

　　

　　

　　

火云邪神看见胡蝶破茧而出

　　

这两个不相关的镜头对齐就是第三个意思，两个数的乘积。

　　

4.垂直蒙太奇(声画对位法理论)

　　

进入有声电影时代后，人们创造的蒙太奇不仅存在于画面之间，也存在于声音和画面之间。

　　

1928年，爱森斯坦、普多夫金和亚历山大罗夫共同发表了题为《未来的有声电影》的宣言，指出声音的实施必须按照“声画分散”的方向进行。在时间的配合下，它可以创造出一种图像-视频与图像-声音的交响对位。

　　

以此类推，诺兰的《星际穿梭机》应该看过。爸爸离家准备去NASA报道这个故事。他开着车，但电影倒计时10、9、8、7、6、5……然后火箭上方的场景。这是声音和画面分散的垂直蒙太奇。

　　

　　

　　

五，主机启动，四，三，…

　　

艾森斯坦，就是这样。研究者一般称格里菲斯的那套与时间和空间相连的镜头为“叙事蒙太奇”，爱森斯坦的蒙太奇称为“表演蒙太奇”。

　　

第三个是安德烈·巴赞本人

　　

他可以否决蒙太奇。如果正面讨论前两者，就要从反面看蒙太奇的另一面墙。

　　

他认为电影是用相机记录的艺术，是摄影的延伸，不需要人的干预，从而鼓吹人为的、相对的真实，而蒙太奇是在分解现实，违背了电影的特点。

　　

巴赞的三次攻击:

　　

A.长镜头可以把空间的对立从头到尾连接起来，而蒙太奇则会把世界分割成一堆碎片。

　　

B.长镜头可以给观众一个思考的空间，而蒙太奇则完全抑制了观众的感受，缺乏含蓄而难忘的效果。

　　

C.长镜头的运动是连续的，或者从多个角度看设施，而蒙太奇则完全限制了视野。

　　

以上，三个小时我个人，大致布局。

　　

叙事蒙太奇(格里菲斯)

　　

2.表现蒙太奇(苏联蒙太奇学派:爱森斯坦、库里肖夫和普多夫金)

　　

2.1杂耍蒙太奇

　　

2.2智力蒙太奇

　　

2.3实际镜头对准

博客
　　

2.4垂直蒙太奇

　　

三、巴赞对蒙太奇的攻击(逆向思维)

　　

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